Luzia, la de los 47 millones de dolarucos, con nueva temporada

Luzia, la de los 47 millones de dolarucos, con nueva temporada

Sordos ante las críticas por los excesivos costos se han mostrado los promotores del espectáculo Luzia, del Cirque du Soleil, que inició su segunda temporada, ahora en Toronto. Como se recordará, la producción 38 del Cirque du Soleil fue un encargo del Consejo de Promoción Turística que pagó 47.7 millones de dólares (cerca de mil millones de pesos si se revisa la pérdida de valor del peso en fechas recientes), para que sea presentada durante siete años en 450 ciudades de Canadá, EU y Europa. Los que lo han visto cuentan que en escena los artistas (44 de 15 países) “reproducen” estampas del México antiguo, de tradiciones como el culto a los muertos y de la mariposa monarca. Para las autoridades de la Secretaría de Turismo la obra es una embajadora de México, pero no hay duda de que su emblema, “Así soñamos México”, deja a muchos con dudas sobre el mundo de los sueños que hoy vivimos. Y para los que sí creen el lema del espectáculo, ya se anuncia que Luzia se presentará en México en 2017 o 2018.

Recalentados de ópera

Hace unos días Lourdes Ambriz, directora artística de la Ópera de Bellas Artes (OBA), presentó el programa “¡Cuéntame una ópera!” que consiste en llevar sus versiones cortas de títulos conocidos a diversas ciudades. En redes sociales la noticia fue cuestionada por melómanos y especialistas, como el crítico de ópera Lázaro Azar, por considerar que era imprudente llevar “retazos” de obras en lugar de producir de una buena vez títulos de alta calidad. Ofendido, el “director musical” del proyecto, León Felipe, hijo de Encarnación Vázquez, ex subdirectora artística de la OBA y amiga personal de Ambriz, defendió el proyecto y dijo que estaba dirigido a personas que “veían a la ópera como algo lejano”. En eso estaba la discusión cuando Octavio Arévalo, ex subdirector de la OBA, dijo que esa idea se realizó hace varios años sin rigor musical ni dramatúrgico, que él mismo lo había hecho y que ahora lo recalentaba Ambriz. En un mea culpa, Arévalo dijo que ya había entendido que esta clase de “ideas” estaban lejos de formar públicos y que por el contrario, deformaban. Total, que después de anunciar que no hay lana para llevar producciones a los estados, ahora proponen estas versiones. La OBA no sale de una cuando ya se metió otra. ¿Estará maldita esa oficina?

La realidad siempre entra al teatro

Al teatro siguen entrando las problemáticas sociales de México. El arte no tiene el poder de cambiar la historia ni hacer justicia, pero sí tiene el poder de poner los temas a discusión, con ese ánimo dos agrupaciones mexicanas abordan los feminicidios y la inmigración que son parte de la historia fronteriza. En el Teatro Benito Juárez comenzarán las funciones de ¿Qué tan altos son los edificios en Nueva York?, un retrato del México violento, corrupto e impune; mientras que la pieza Que digan que estoy dormido: Revista teatral presentará por primera vez en la Ciudad de México una versión de la realidad nacional a partir de la violencia y la represión ejercida en Veracruz. Son dos propuestas arriesgadas que harán uso del formato de sketch y del humor negro para llevar al espectador al límite, tras presentarles una realidad difícil de confrontar pero que seguimos viviendo o atestiguando.

El Caballito ya parece carrusel infinito

En el proceso de diagnóstico que restauradores del INAH y especialistas de otras instituciones realizan en El Caballito para determinar sus daños los estudios previos que había hecho el grupo multidisciplinario convocado por el Fideicomiso del Centro Histórico se están tomando en cuenta, nos aseguran. Lo que no nos queda claro es qué tanto había avanzado el anterior grupo, pues parece que quienes ahora tienen la estafeta están haciendo todo desde el principio. Justo antes de que el Instituto anunció formalmente que se haría cargo de la restauración, algunos de los participantes en aquel diagnóstico realizado de manera honoraria habían anunciado que organizarían una especie de seminario para dar a conocer los resultados que habían obtenido y proponer algunas ideas para la restauración, independientemente de lo que haría el INAH, pero nada hemos sabido hasta ahora de dicho foro, tampoco de algunos de los investigadores que al principio participaron muy activamente en el caso.