En la fachada sur del MUAC, que mira hacia la nueva plaza, uno de los muros del museo es un plano de vidrio de setenta metros de largo situado a 45 grados de la perpendicular del suelo. Es en esta explanada donde ahora sobresale, aislada del resto de los edificios, la escultura La espiga de Rufino Tamayo, antes perpetuamente rodeada de autos en este espacio que solía ser un estacionamiento; ahora, esa pieza estilizada y sobria es lo único que captura la vista en la plaza vacía.

Por este mismo espacio Graciela de la Torre, directora de Artes Visuales de la UNAM, quien ha sido la encargada de desarrollar el proyecto museístico que hoy culmina con la puesta en marcha del MUAC, muestra la fachada del recinto a donadores y miembros de la comunidad universitaria. Por ahora, trabaja en los niveles inferiores del museo; se mueve de las áreas de exhibición a las de descarga, para atestiguar el tránsito de las obras que están por presentarse al público.

Anteriormente, Graciela de la Torre fue la responsable de encabezar los esfuerzos colectivos para remodelar el Museo Nacional de Arte (MUNAL). Defensora de la idea de que la visita a un museo debe ser ante todo una experiencia que resulte en aprendizaje, es pionera en México del concepto de Servicios Educativos en espacios de exposiciones. Es además, socia fundadora de la Asociación Mexicana de Profesionales de Museos y fue tesorera de la American Association of Art Museums Directors.

Desde marzo de 2004 Graciela de la Torre ocupa la Dirección General de Artes Visuales en la UNAM. Tiene a su cargo MUCA Campus, MUCA Roma y el Museo Experimental El Eco. Responsable en buena medida de crear la colección de arte contemporáneo de la UNAM, recientemente ha organizado el Sexto Congreso Internacional de Museos Universitarios. Nuevos caminos para los museos universitarios (2006) y el Programa Nacional de Interpretación (2005, 2006 y 2007).

— ¿Se siente satisfecha con el resultado de los esfuerzos que culminan con la inauguración del MUAC, el próximo 27 de noviembre?

—En estas instancias no importa cómo me sienta, sino cómo se sentirá el público con respecto a este museo; es decir, si se sienten atendidos y si cumple sus expectativas; también cómo se sienten los artistas: si estos espacios son complementarios para su creación. Ellos son los que evaluarán este museo. Yo estoy satisfecha porque ha sido un esfuerzo de la comunidad universitaria, de los coleccionistas, de los asociados y una cantidad de gente enorme. Mi opinión personal es que el punto de partida, el indicador, será el impacto cualitativo en el público. Ni siquiera importa cuánta gente entre, sino que la gente, cualitativamente, logre una experiencia escénica significativa frente a los espacios y las obras.

— ¿Era necesario un museo como el MUAC para la Universidad Nacional?

—No sólo para la UNAM sino para el país. Este es el primer museo verdaderamente público de arte contemporáneo. Lo más importante es que habrá cosas novedosas aquí, que ya verás el día que entres… hay muchos proyectos pioneros. Aquí estará la primera colección pública de arte contemporáneo que no es de oportunidad, sino que se conformó de manera estudiada, razonada, pensada desde términos curatoriales para el acercamiento del público. Creo que para el país era indispensable un lugar así y supimos estar justo en el momento en que podemos recoger experiencias de muchos años en términos de trabajo de museografía y curaduría en el país, para dar a luz a una nueva institución; una con M Mayúscula de Museo, de Pos-museo.

— ¿Cuáles serán las diferencias sustanciales del MUAC con respecto a otros museos de arte contemporáneo en cuanto a líneas curatoriales y ritmos de exposición?

—Este es un pos-museo, porque su acción está centrada no en el discurso curatorial sino en la propia experiencia del público de apreciar el arte, es decir, de su interacción con el discurso del artista. El ciclo inaugural lo daremos a conocer oficialmente el lunes próximo (EL DIA DE HOY). Pero puedo decirte que el MUAC no es un museo de exposiciones permanentes, sino de ciclos con exposiciones determinadas. A partir del 27 de noviembre el público tendrá acceso no sólo al recinto de exposiciones, sino a una serie de innovaciones que este museo ha pensado para ellos.

—Usted encabezó, recientemente, los esfuerzos por remodelar el MUNAL, ahora es la encargada de echar a andar el MUAC, ¿cómo convive con esa trascendencia en su interior?

 —No, no es trascendencia. A mí me gusta mucho picar piedra.

Escaparate para la colección de arte contemporáneo de la UNAM

El MUAC albergará las más de 19 mil piezas que integran la colección de arte contemporáneo de la Universidad Nacional. Este acerbo, recopilado por un grupo encabezado por Graciela de la Torre y el recién fallecido Olivier Debrosie (quien fuera el responsable de colecciones de arte contemporáneo de la Dirección General de Artes Visuales), consta de obras posteriores a 1952, y busca ser una muestra representativa de las tendencias y corrientes surgidas en México a partir de ese año en que comenzó a funcionar la Ciudad Universitaria.

El programa de adquisición de obra que se siguió para formar esta colección, consta de ocho apartados: Artistas fundadores de Ciudad Universitaria (1952-1957 y 1976-1977), una visión de la historia del arte público vinculado a la universidad; La ruptura y después: abstracciones internacionales (1966-1990); Nuevas figuraciones (1970-1990), que integra obra de herederos del las vanguardias de principio de siglo; Experimentación y vanguardia (1966-2000); Colección de fotografía contemporánea (1968-2000); Zona de riesgo (2000-2007), que prevé obras de artistas emergentes y en proceso de consolidación; Nuevos soportes, que contempla obras creadas a partir de nuevas tecnologías; y el Programa “In situ”, que pretende reactivar la tradición del arte público vinculado a la Universidad.

La colección de arte contemporáneo de la UNAM está compuesta por obras de autores como Helen Escobedo, Graciela Iturbide, Vicente Rojo, Germán Venegas, Melanie Smith, Thomas Glassford, Stefan Brüggemann, Marta Palau, Mauricio Alejo y Enrique Guzmán; además de 60 artistas más.

Son varias las inauguraciones, una para los medios el día de hoy lunes y otra pública, el próximo 26, además de las visitas privadas para la comunidad universitaria.

Con la inauguración de este primer  recinto del silgo XXI, la Universidad Nacional vuelve a colocarse a la vanguardia en lo que respecta a la infraestructura cultural del país. Una obra más en que la Universidad marca la pauta y establece paradigmas para las generaciones futuras