La especialista del Laboratorio de Diagnóstico de Obras del Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM comentó que es probable que la pieza se modificó luego del pacto germano-soviético con el que los rusos se aliaron con los alemanes, "había una inconsistencia de Siquieros con su partido, pues él era socialista".

Durante un recorrido por la exposición, "Baja Viscosidad: Nacimiento del fascismo y otras soluciones" , que se presenta en la Sala de Arte Público Siqueiros, de esta capital, Zetina habló sobre los diferentes procesos y técnicas que el artista utilizó para modificar su obra.

Explicó que el óleo tuvo dos modificaciones, la primera posiblemente tuvo lugar en junio de 1936 y la segunda entre 1944 y 1945.

Según la restauradora, Siqueiros utilizó nitrato de celulosa, un material moderno para la época, que le sirvió para obtener capas de pintura que al mezclarse sobre la superficie produjeron manchas y texturas accidentales.

Posteriormente, abundó, retocó el conjunto utilizando pinceles, pistola de aire y mascarillas, "fue así como manipuló la viscosidad de la obra para obtener texturas inéditas" .

Realizada en 1936, cuando Siqueiros fue invitado a participar en un congreso de artistas plásticos en contra de la guerra y el fascismo, la pieza muestra en distintos momentos, bajo el mismo soporte, dos versiones del mismo tema.

Zetina destacó que la muestra "Baja Viscosidad: Nacimiento del fascismo y otras soluciones" fue concebida como un ejercicio arqueológico: "es una investigación sobre el pasado que utiliza evidencias materiales" .

Recordó que la exposición es el resultado de un proyecto de investigación que inició hace dos años a cargo de un equipo multidisciplinario coordinado por Renato González Mello, del Instituto de Investigaciones Estéticas de la Universidad Nacional Autónoma de México.

Explicó que a través de técnicas de radiografía, reflectografía infrarroja, microscopía electrónica, estereoscópica y análisis químicos, el equipo de especialistas comprobaron que la modificación se había realizado sobre el mismo soporte.

Además, se descubrió una especie de versión intermedia en la que David Alfaro Siqueiros respetó la iconografía original, la Estatua de la Libertad, los rostros de Adolfo Hitler, Benito Mussolini y Randolph Hearst, aunque modificó los colores, tonalidades y texturas originales de la obra.

"Siqueiros era una persona que se preocupaba mucho por introducir materiales nuevos en sus obras, por lo que siempre se mantuvo en constante innovación" , expresó Zetina.

Señaló que en la exposición se muestra la iconografía que incidió directamente en la pintura, así como las imágenes que ilustran un lenguaje más amplio, articulado alrededor de la ciencia ficción.

Finalmente, Sandra Zetina adelantó que el 14 y 15 de marzo próximo se realizarán, en la Sala de Arte Público y en el Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM, dos mesas redondas en las que se abordará el tema del fascismo y las diversas técnicas utilizadas por Siqueiros.

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