Producto de un trabajo de investigación desarrollado en 2005, Infinito al cubo es obra de los brasileños Rejane Cantoni y Leonardo Crescenti, quienes por medio de un calidoscopio de gran tamaño invitan al espectador a usar espejos como ventanas al infinito.
El trabajo, que se exhibirá a partir de este martes en el Laboratorio Arte Alameda (LAA) , de esta ciudad, se trata de una cámara óptica con luz y movimiento, un cubo espejeado por dentro y por fuera, apoyado en una cruz central en su base y con resorte en cada esquina, a fin de inducir un movimiento delicado y perturbador.
De tres metros de ancho por tres de largo y con un peso de más de mil 800 kilos, se presenta como un máquina de inmersión e interacción, concebida y producida para investigar modelos de dispositivos ópticos, los cuales reaccionan en las variaciones del ambiente y la presencia de un observador.
La pieza, que es el primer proyecto desarrollado por la investigadora en información Rejane Cantón y el fotógrafo y director de cine Leonardo Crescenti, Infinito al cubo realiza dos operaciones opuestas.
Por un lado, el espejeado externo posibilita una especie de mimetización del cubo con su entorno, absorbiendo y desestabilizando la arquitectura del espacio, el cual se mueve de acuerdo con los movimientos del volumen provocados desde su interior.
Por otro, en la parte interna, las rendijas entre las paredes se transforman en líneas luminosas con reflejos múltiples, como en un calidoscopio, que expanden el espacio en una geometría fractal, dicho de otra manera, en una estructura auto-semejante, reproducida al infinito.
De acuerdo con sus creadores, existe un movimiento en la máquina de interactividad en la que la parte externa se encuentra con la interna, creando una especie de burbuja con un agujero negro, donde la geometría euclidiana se desestabiliza, explotada por su multiplicación, para dar lugar a una experiencia de dimensionalidad.
"El movimiento, colapso y vértigo están en juego en este proyecto, el cual se inscribe en la larga tradición de experimentos con el mirar y la construcción de la percepción del espacio" , dijo la investigadora Rejane Cantón.
Por su parte, Leonardo Crescenti, afirmó que el experimento Infinito al Cubo con un sistema de contrapesos preciso, poleas y cuerdas de hierro, evoca una cámara oscura, un teatro de sombras, un cine expandido a la realidad circundante, la cual se exhibe al mismo tiempo que es producido.
"El trabajo, opera, por lo tanto, en un área interdisciplinaria, donde entran las matemáticas, la óptica, el diseño y, por supuesto el arte.
" A partir de conceptos puros como el infinito, la potencia, fractales en las que trabajan las ciencias exactas, se busca una operación radical. Mientras el 'Infinito al Cubo', es una licencia poética en las matemáticas, en el arte es pura materialidad de un deseo y movimiento para aquello que no está ", explicó Crescenti.
Rejane Cantón es doctora y maestra por el programa de Comunicación y Semiótica de la PUC-SP; su investigación se enfoca a la ingeniería de los sistemas de realidad virtual, instalaciones interactivas con dispositivos de adquisición y manipulación de datos ambientes sensorizados y automatizados.
Leonardo Crescenti, como director realizó 13 cortometrajes, obteniendo un total de 21 premios nacionales y 14 internacionales; 28 participaciones fuera de concurso de diversos festivales nacionales e internacionales, inclusive tres participaciones en la Semana de Realizadores en el Festival de Cannes.
Infinito al Cubo
Sala E del Laboratorio Arte Alameda
Dr. Mora 7 Centro Histórico. México, D.F
5510 27-93
