"Recuerdo que era un ejemplar que tenía en la portada una carabela. Además la "E" de la palabra cien estaba al revés. Ese libro lo leímos entre tres o cuatro amigos del pueblo en cuatro días. Nos generó un sentimiento de estar asistiendo a una gran revelación literaria."

Desde entonces, el cineasta Lisandro Duque ha leído el libro constantemente. Ahora está esperando la edición especial de la Real Academia de la Lengua Española para volver a Macondo.

"No creo que Cien años de soledad pueda llevarse al cine. Obras como El amor en los tiempos del cólera y Crónica de una muerte anunciada sufren una mutación enorme al pasar al lenguaje audiovisual."

Recuerda haber visto por vez primera a Gabo en un acto de solidaridad con los exiliados uruguayos. Lo volvió a ver en Cuba varias veces, durante la fase preparatoria de la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano y de la escuela de San Antonio de los Baños.

"En 1986 estrené mi película Visa USA, una coproducción con Cuba. García Márquez siempre ha tenido la curiosidad de pedirle al ICAIC de Cuba cintas VHS con copias de películas colombianas o argentinas. Así le llegó mi película.

"Le gustó mucho y me buscó en Colombia. Yo estaba casualmente en Cali, el día de la premier de la cinta. Me localizó y me dijo que le había gustado mucho la película, que el guión no tenía una sola grieta. Me dijo: ´Si quieres puedes decir a quienes concurran al estreno que te llamé para felicitarte´. Por supuesto fue lo primero que hice."

Veinte días después, el escritor volvió a llamarle y le ofreció ser parte del grupo de directores que iba a realizar cada una de las cintas de la serie Amores difíciles. Le dio la lista de seis relatos para que escogiera.

"Elegí La larga vida feliz de Margarita Duarte, relato breve publicado en El Espectador".

García Márquez le pidió una propuesta de guión, pero el cineasta no tenía claro qué final ponerle. Ambos se dedicaron a buscar uno. Tras mes y medio de reflexiones, el escritor le telefoneó y le preguntó: "Si tú fueras santo y pudieras hacer milagros, y tuvieras una hija muerta ¿qué milagro harías?.

"Le dije que no se me ocurría nada. ´¡Pues resucitarías a tu hija!´, me dijo. Me sedujo la propuesta y al mes ya tenía la obra negra del guión. Trabajé con él 10 días en La Habana y volví a Colombia."

La reunión definitiva fue en el DF. Se encerraron 10 días a trabajar unas seis o siete horas diarias. "Poníamos una grabadora y él desempeñaba uno de los papeles y yo otro. Comenzábamos a dialogar. De lo que quedaba grabado él hacía la transcripción por computador, que manejaba bien. Quedaban los diálogos hechos en 90%.

"Un día me dijo que iba a dormir la siesta, que yo siguiera trabajando. Le dije que no sabía manejar el computador. Me preguntó: ´¿En qué quieres escribir? ¿En esta máquina donde escribí Cien años de soledad o en esta donde redacté El otoño del patriarca?´. Me intimidaba la de Cien años de soledad. Era un artefacto demasiado importante. Hacía bien respetándolo."

El escritor terminó por enseñarle a manejar la computadora. Le sugirió que dejara los errores para que él los corrigiera. El resultado de ese guión a cuatro manos fue la cinta Milagro en Roma."

Para Duque, García Márquez es un cineasta nato, pero "su instinto natural es la literatura. Como cineasta es un gran profesional, pero como literato es un genio".