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Analizan contexto social de 400 fotos

Fue presentado el libro Imaginarios y fotografía, 1839-1970, que reconstruye el pasado de México
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Juan Solís
El Universal
Viernes 29 de septiembre de 2006

La clave de la investigación de la fotografía consiste en enraizar las imágenes en su contexto de producción. Tal es el mérito que el teórico John Mraz encontró en el libro Imaginarios y fotografía en México, 1839-1970, que fue presentado el miércoles en el Instituto Mora.

Mraz destacó de los investigadores que hicieron el libro, la capacidad para entender que "nadie hace fotos para nada y que éstas no circulan en las alas de los ángeles". Los autores son Alberto del Castillo, Rebeca Monroy Monroy y Rosa Casanova (historiadora que acaba de hacer la curaduría de la exposición conmemorativa de los 90 años de EL UNIVERSAL que se exhibe en las rejas del Bosque de Chapultepec).

Ante un público que abarrotó hasta los pasillos del auditorio del instituto, Mraz declaró que en un principio se negó a comprar el libro pues tenía la certeza de que se trataba de otra colección de estampitas comentadas; sin embargo, se encontró con una investigación seria, aunque señaló pequeños errores.

De entrada criticó que en el título se haya incluido la palabra "imaginarios", pues los autores sólo tocan el tema de manera marginal. Comentó también que entre las 400 imágenes que integran el tomo, hay dos que están invertidas, una de ellas, el famoso daguerrotipo que muestra la amputación de una pierna.

Antes de Mraz, tomó la palabra la investigadora del Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM, Rita Eder, quien destacó que el libro integra dos tendencias básicas de la investigación fotográfica: aquella que apunta a una historia general de la fotografía en México, y la que opta por ver el fenómeno desde ángulos específicos.

Eder se refirió a detalles específicos de cada uno de los capítulos del libro editado por Lunwerg y la Dirección General de Publicaciones del Conaculta, desde los daguerrotipos de mediados del siglo XIX -abordados por Rosa Casanova-, pasando por la etapa porfirista -encomendada a Alberto del Castillo-, la relativa al fotoperiodismo de 1920 a 1940 -escrita por Rebeca Monroy- y hasta las tres décadas -analizadas por Alfonso Morales- en donde la fotografía ya tiene una estrecha relación con el cine.

Por su parte, Antonio Saborit destacó el carácter documental que se le da a las imágenes, así como la recuperación de los esquemas originales de distribución: la postal, el álbum y la revista ilustrada.

 
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