Opinión

Sustrayendo todo el drama de la Carlota concebida por Fernando del Paso en la novela Noticias del Imperio, y exponiéndola como un monólogo completo y complejo, Teresa Selma lo lleva a escena como La loca de Bouchout, título que da la concreción de los larguísimos soliloquios de Carlota Amalia, en la que indudablemente es la mejor adaptación que se haya hecho hasta el momento de Noticias del Imperio al teatro, y que se reestrena este 22 de mayo, con funciones jueves y viernes a las 19 horas, hasta el primero de junio en la Casa de la Paz de la UAM, (Cozumel 33, Roma).

Amparándose en un riguroso estudio de la novela, que la conduce incluso a investigar y a encontrarse con cartas inéditas de la emperatriz Carlota (que ni Del Paso había conocido), Teresa Selma crea un personaje realmente teatral y conmocionante. Antecedida por su experiencia como integrante del mitológico grupo Rajatabla de Venezuela, una de las corporaciones escénicas de mayor prestigio y trascendencia en el panorama del teatro latinoamericano de la segunda mitad del siglo XX, y con un mínimo de elementos escénicos, Teresa Selma adapta, dirige, actúa y encuentra la gama de tonalidades dramáticas de Noticias del Imperio para crear una Carlota de carne y hueso, hundida en su locura, en la vejez y el abandono de sus anhelos frustrados.

La loca de Bouchout presenta una acre confrontación: la de la anciana Carlota con su pasado en el que el fantasma de Maximiliano se convierte en pesado monigote sobre su conciencia y su memoria. Imbuida de matices desgarradores y trágicos, La loca de Bouchout deja en claro que Noticias del Imperio de Del Paso es, en esencia y forma, una novela de evidente extracción teatral.

La resolución dramática de esta artista escénica constituye un hallazgo contundente en el encuentro con las complejidades sicológicas e ideológicas del personaje, al grado de haberse convertido —hasta la fecha— en uno de los monólogos más representados y aclamados de América Latina.

Tema recurrente en nuestros escenarios, desde la Carlota de México de Miguel N. Lira (que Clementina Otero interpretó en una de las actuaciones legendarias del teatro mexicano del siglo XX), a la aún hoy controvertida Corona de sombras de Rodolfo Usigli, pasando por las teleseries históricas de Ernesto Alonso (Maximiliano y Carlota, El carruaje y El vuelo del águila), o la tibia aproximación del cine nacional (Aquellos años; Felipe Cazals, 1972), la imagen de la malograda pareja imperial siempre ha sido objeto de seducción escénica, pero en los últimos años, en el teatro, la novela de Del Paso ha resultado atractiva para muchos teatristas (Susana Alexander, Roberto D’Amico, Mauricio Jiménez…) e incluso coreógrafos (Graciela Henríquez), que la han llevado a escena desde diferente índole explorativa.

Ahora, La loca de Bouchout de Teresa Selma vuelve por fortuna a nuestros escenarios y es una oportunidad espléndida para reencontrarse con esta propuesta escénica de primera magnitud. En verdad, no hay que perdérsela.